Жінки Альфреда Хічкока

Мишенко І.

Жінки А. Хічкока

Так, ця людина знає про страх все і з превеликим задоволенням А. Хічкок налякав увесь світ на десятки років вперед. Але ми не знали б Хічкока таким, яким він став, якби не його дружина. Так! Ось хто стояв в тіні масштабної особистості режисера.

Хічкок з величезною прихильністю і ніжністю ставився до своєї дружини Альми Реввіль. Хічкок одружився незайманим у 27 років і знайшов в своїй дружині вірного помічника на все життя. Вони завжди були разом.

Ця прекрасна жінка була не просто тихою економкою, прачкою і куховаркою Хічкока. Вона була його творчої половинкою: автором багатьох режисерських знахідок, продюсером, сценаристом, радником у підборі акторів. Якщо Хічкок хворів, то кермо влади на знімальному майданчику в свої руки брала Альма. Коли стрічка була на грані провалу, вона підключалася до монтажу. Є свідчення про те, що саме Альмі Реввіль належить ідея вставити в картину цю моторошну музику, яка стала візитною карткою «Психо». Альма була підтримкою Хічкока і його нянькою - тому що більшої дитини важко було знайти. Наприклад, схильний до повноти режисер і моторошний ласун не міг відмовити собі в ласощах, тоді на допомогу приходила дружина.

Альфред Хічкок із дружиною Альмою

Разом з тим Альма прощала все захоплення Хічкока. Не те, щоб він дозволяв собі походи наліво, але платонічні романи з блондинками, які знімалися в його стрічках, Альма не могла не помітити при тому, що в їхньому шлюбі ніколи не було пристрасті. Подейкують, що у режисера були близькі стосунки з дружиною тільки один раз, і то для того, щоб зачати дитину. Головним фетишем в житті британського режисера були нордичні блондинки, чій образ він блискуче втілив на екрані, впиваючись бурхливими пристрастями. У своїх героїнь він хотів бачити, перш за все, «пригнічене бажання». Ось чому він ніколи не запрошував до себе в картини головну блондинку всіх часів і народів Мерилін Монро, виставляти свою сексуальність на показ. Хічкок не раз повторював: «Справжні леді - скромні жеманниці на публіці, в ліжку - справжні повії». З роками це захоплення набувало все більш збочених форм: захоплення цими жінками відійшло на задній план, в той час як невизначене бажання принизити їх і змусити страждати тільки зростало.

Першою «хічкоківських блондинкою» стала Медлін Керолл, яку режисер запросив в картину «39 сходинок» і «Секретний агент» в середині тридцятих років. Ряди муз в різний час поповнили: Кім Новак, Джоан Фонтейн, Доріс Дей, Джанет Лі (сцена в душі з «Психо» з її участю визнана найбільш шокуючої в кінематографі) і Віра Майлз. Однак тільки три «хічкоківських блондинки» стали на століття уособленням нездорової пристрасті метра.

Інгрід БЕРГМАН

Красуня-шведка була однією з тих муз, від яких Хічкок просто втратив голову. З кожним фільмом за участю Бергман - «Заворожений» (1945), «Погана слава» (1946) і «Під знаком козерога» (1949) - його одержимість і комплекси власної неповноцінності тільки росли. Зовні Бергман не відповідала його образу, проте уособлювала пов'язані з ним стереотипи, від чого користувалася великою симпатією режисера. Люди, які працювали разом з ними на знімальному майданчику, не раз стверджували: Хічкок був просто по вуха закоханий в актрису і навіть плекав надії, що вона відповість взаємністю на його почуття. Однак легендарна блондинка ставилася до генія трилеру як до свого батька, а сама була без пам'яті закохана в іншого - режисера Роберто Росселліні, за якого, врешті-решт, вийшла заміж і переїхала до Італію.

Інгрід Бергман

Втім, їхні стосунки не були встелені трояндами. У Хічкока було, м'яко кажучи, своєрідне почуття гумору, і актрису це дратувало. На один із днів народження він надіслав їй кілька кілограмів мороженої риби, знаючи, що актриса її терпіти не може. Або на званій вечері посадив її на одну з подушечок, які видають непристойний звук.

Проте, перед смертю Альфред бачився з Інгрід, за словами біографів, їх остання зустріч була досить емоційною: Хічкок навіть зізнався старій подрузі, що відчуває наближення смерті.

Альфред Хічкок про Інгрід Бергман:

«Вона серйозно ставилася до життя, а до акторської гри ще серйозніше.»

Інгрід Бергман про Альфреда Хічкока:

«Я знала, що Хічу подобалося працювати зі мною. Я відчувала це і відчувала те ж саме по відношенню до нього. Він був чудовим режисером, дуже чуйним. Були актори, які не вважали так, але це з ними було щось не так. Він був таким милим. Він ніколи не вважав нудними мої проблеми, професійні або особисті. Він завжди слухав. Він був дуже кумедним, у нього чудове почуття гумору, а ще він міг бути трохи шокуючим. Хіч говорить тільки в тому випадку, якщо ви робите щось не так. Це величезний комплімент, якщо він не розмовляє з вами.»

ГРЕЙС КЕЛЛІ

У 1953 році Хічкок познайомився з 23-річною досить відомою актрисою, американкою Грейс Келлі, яка швидко знайшла з ним спільну мову. Це був точний укол прямо в серце. Режисер був миттєво зачарований жінкою, яка втілювала все його ідеали: блондинка, красива, розумна і чуттєва, але при цьому дуже холодна. Він прозвав Грейс «сніжною королевою». Хічкок любив Грейс Келлі дещо хворобливою любов'ю: по суті, саме після неї захоплення «холодними» блондинками перетворилося у режисера в якусь подобу патології. Альфред до останнього не «відпускав» актрису: він навіть платив відступні кінокомпанії MGM, з якою у Грейс був жорсткий контракт, аби вона могла зніматися в його фільмах. Вона працювала з ним над картинами «У випадку вбивства набирайте« М »(1954),« Вікно у двір »(1954) і« Спіймати злодія »(1955). На відміну від ситуації з Бергман Хічкок ніколи не виявляв свій потяг публічно і не домагався Келлі, так як дуже боявся її втратити. На жаль, але саме цю жінку було призначено зруйнувати серце режисера: Грейс вийшла заміж за князя Монако Реньє III і, незважаючи на затребуваність і популярність, завершила голівудських кар'єру, а заодно остаточно розвіяла всі надії Хічкока на близькість.

Грейс Келлі

Альфред Хічкок про Грейс Келлі:

«Актриса, подібна до неї, дає режисерові відомі переваги. Він може дозволити собі зняти більш відверту любовну сцену, якщо в ній грає леді, а не шльондра. З простою актрисою це буде сама вульгарність. Але якщо в тих же обставинах зайнята леді, сцена може вийти хвилюючою і прекрасною. Я експлуатував той факт, що їй відомі плотські втіхи, але не відкрито, а натяками. Ідеальна жінка-загадка - це блондинка, витончена, нордичного типу. Мені ніколи не подобалися жінки, які виставляють свої принади всім напоказ.»

Грейс Келлі про Альфреда Хічкока:

«Містер Хічкок навчив мене всьому, що я знаю про кіно. Завдяки йому мені стало зрозуміло, що сцени вбивства потрібно знімати як любовні сцени, а любовні сцени - як сцени вбивства.»

ТІППІ ХЕДРЕН

Останньою спокусою Хічкока була саме Тіппі Хедрен. У 1961 році він побачив по телевізору рекламу за участю 26-річної нью-йоркської моделі і блондинки Тіппі Хедрен. Молода жінка миттєво привернула його увагу. Незабаром після цього режисер зв'язався з нею і, незважаючи на те, що ніколи не бачив її гру в кіно, моментально підписав з красунею контракт на сім років.

Нова фаворитка британського режисера запам'яталася завдяки картині «Птахи» (1963). Робочі відносини між ними відразу зіпсувалися через регулярні сексуальні домагання з боку Хічкока. Актриса залишилася холодна до його залицянь, і він закрив її так само швидко, як і відкрив. Подарувавши її п'ятирічній доньці Мелані Гріффіт ляльку, схожу на Тіппі, що лежить в труні, Хічкок як би натякнув на майбутню кар'єру актриси. Також докучання завершилися жорстокою помстою, щоб відповісти на байдужість коханої, Хічкок наполіг, щоб на дівчину протягом п'яти днів в кадрі нападали реальні птиці, що, врешті-решт, викликало у актриси важкий нервовий зрив. Проте, Хедрен не відмовилася і від участі в другій стрічці - «Марні» (1964), про дівчину-клептоманка. Саме цій картині судилося стати останньою історією за участю «класичної хічкоківських блондинки». Героїні наступних фільмів хоча формально і мали світле волосся, тим не менш, не володіли такими дотепними, сексуальними, відчуженими і витонченими рисами, як їх попередниці.

Тіппі Хедрен і Альфред Хічкок

Альфред Хічкок:

«Справжні леді - скромні жеманниці на публіці, в ліжку - справжні повії.»

Тіппі хедрен про Альфреда Хічкока:

«Наскільки великий він був як режисер, настільки ж і одержимий як чоловік. Втім, це стосувалося не тільки мене, а й інших його муз, Кім, Джанет і Грейс. Ми вважали, що це в порядку речей.

У відносинах з Хічкоком я покладалася на своє моральне чуття. Я розуміла: це не правильно, мені це не потрібно і я не піддамся! Врахуйте, що все це на тлі того, що мені доводилося мати справу з найвпливовішими людьми в Голлівуді. Це було огидно, зухвало. Він стежив за мною і навіть аналізував мій почерк. У мене було відчуття, що я в пастці. Це не любов, а якесь божевілля. Він погрожував погубити мою кар'єру. Я сказала йому: «Робіть, що хочете, але я цього не потерплю».

Він був одним з найбільш чудових оповідачів. У нього був унікальний розум і чудове почуття гумору. Часом виключно вульгарне. У нас були і чудові хвилини, коли Хічкок був всього лише моїм режисером, моїм учителем драми. У нас були цікаві бесіди про розвиток актора, про роботу актора зі сценарієм, про розвиток характеру персонажа, про побудову відносин з іншими людьми на картині. Все це виявилося дуже корисним у моїй професійній кар'єрі.»

Тому, хоч Альфред Хічкок ніколи і не був блакитнооким красенем блондином. Широкі плечі і квадратна щелепа - це не про нього. Його навіть на Світову війну не взяли через зайвої ваги. Загалом, аж ніяк не мрія. Але разом з тим він умів привертати до себе жінок, і тому, в його фільмах жадали зніматися найкращі актриси світу. І деяким це навіть вдавалося.

Керівник проекту: Оксана Пушонкова.